一代人有一代人的方式，一代人有一代人的习惯，一代人有一代人的思想。
今天是大年初二，80年代的80后，我们都习惯于走亲戚。
2012年的今天，大家都喜欢坐在家里聊天。
80后是经历了承前启后的一代，了不起的一代，也是懂得节约的一代，懂得奋斗的一代，90后是只知道花钱的一代，00后只讲求面子的一代。
薪火相传，代代传递，三年一代沟，代沟，这个东西完全信不可靠，完全不信也是骗人的。但是上一辈的传统，上一辈的习惯，上一辈的风俗上一辈的吃苦奋斗的精神永远不能忘，这就叫做忆苦思甜，吃水不忘挖井人，一个人只有懂得感恩，不论他是00后也罢，90后也罢，都能取得巨大的成就和进步一个不懂得感恩的人，哪怕他是新生代，哪怕他是非主流，那也就是那个样子了。老一代不可能要求新一代完全去遵照自己，但是新一代也不能完全反对老一代的。
反驳“郭德纲该好好说自己的相声不要糟蹋京剧了”的奇谈怪论。
吾曰：那么请换个角度看，这点好东西目前的传承和振兴在哪里呢？
换而言之，谁在做呢？是让它在高阁中蒙尘？抑或在枯萎中死去？
我观京剧，势危矣。李胜素之后青衣何人？于魁智之后老生何在？
李玉刚当初或有失礼，梅葆玖先生的拂袖而去是否是京剧清高的惊鸿一瞥呢？
而德云社一帮人玩玩京剧，把原本蹦迪非主流的新生代硬生生地拉来舞台下摇头晃脑地听起了小曲国粹，于传统文化的普及传承，郭德纲是否有了抛砖引玉插柳成荫之功呢？
毋庸置疑。
#为什么很多人不接受对德云社的批评呢# 首先，市场经济环境下的一切合法商业行为，在与宏观调节不冲突的前提下，都具有存在的可能和合理性。最终其命运如何，主要也是由市场决定。
第二，以姜昆为代表的所谓“主流”相声界在经历了上世纪80-90年代的辉煌以后，其脱离市场、脱离群众、过度依赖广播电视、片面强调改革表演形式、超现实地欲求对接互联网等探索和做法，几乎将相声带入死胡同，并逐渐把相声这门传统曲艺带离广大普通群众的视野和认知范围，令人失望！
第三，以郭德纲和德云社为代表的所谓“非主流”相声新生代经过他们个人和集体的努力，加上一些有识之士的提携和指导，以茶馆等小场形式，又将相声的本来面目成功地带回，令人敬佩！
第四，作为国家级文化社会团体，曲协的各种公开信息（包括此次倡议书）多见不点名批评郭德纲和德云社“三俗”的内容，对其客观存在的能力和功绩几乎不提，只在非公开或某些个人采访中只字片语一带而过，可见其落脚点之所在。又通过互联网，在全社会层面以及相声界内部，故意挑动形成两个阵营互掐的局面，没有丝毫想平息事态的意思。可谓用心良苦。
如此非客观、带个人目的、无益社会和相声事业健康发展的所谓批评，何以服众，怎么让人接受？
【瞄准今年7月的参议院改选，日本政局开始出现犹如开江一般的冰层炸裂，前首相菅义伟、前干事长二阶俊博为首的“击溃岸田”势力已经由暗流涌动，走向掀起盖头放手一搏的阶段。】近来，随着俄乌局势的日益复杂化，人们似乎将目光都聚焦在日本的外交方面，其实，日本的政局在此期间也不断暗流涌动，甚至极有可能出现新的变数。特别是前首相菅义伟、前干事长二阶俊博、继承石原派的森山裕等为首的“击溃岸田”势力已经不满足于沦为非主流派的边缘化地位，开始酝酿从议员数量的人头到派系影响力的全面复苏，一个仅次于党内最大的安倍派的新派系很有可能横空出世。这个派系一旦再联手河野太郎、小泉进次郎等新生代力量，不仅将让岸田派恐惧，让麻生派不悦，也将让安倍派更为忌惮。对于党内最大派系会长安倍来说，最大的担忧是岸田的宏池会和麻生派等合并组成“大宏池会”，届时安倍派将沦为党内第二派系，所以需要拉住菅义伟，动员其组成派系。现在，面对来自二阶派和菅义伟的可能联手，安倍当务之急是巩固与岸田派、麻生派的三角联盟。但在上述腾挪的布局中，不管是菅义伟，还是其他利益攸关者，都是棋局上的棋子，棋手还是83岁的二阶俊博，无人能出其右。
在去年众议院选举无悬念重新当选的自民党前干事长二阶俊博在今年2月迎来了自己83岁的生日，本届众议院还有三年半任期，可以说二阶俊博干完本届将是86岁高龄。有分析说，执掌干事长职务超过5年的二阶俊博近来一改严肃的表情变得格外柔和。永田町流传着二阶已经没有什么野心，变成了议会大厦的“好爷爷”的说法。但更加权威的分析认为这正是二阶俊博的战略谋划——因为被誉为“妖怪”的二阶俊博一直是政界不倒翁，现在打响了“击溃岸田文雄”的 反击战。日本媒体充斥着的《安倍、岸田：别以为这样就算完了，“妖怪”二阶俊博拉响了最后一搏的战役》等文章也算是一个注解和风向标。在本月13日的自民党大会上重新修订的党规内容，也让二阶俊博想起了去年岸田文雄竞选党总裁时的言论——干事长、政调会长等党内要职的任期一期为1年，最长不得超过3年。“1期1年3期为止，真是岂有此理”！二阶俊博虽然已是耄耋之年，但这句话会记一辈子。
扩大派系力量是二阶俊博等人倾力一搏的重点。二阶派从去年众议院选举前的47人到选后减员至37人，政界一度预测二阶派将走向非主流中的边缘派，但能迅速将派系力量整合到43人，不能不佩服二阶俊博的老谋深算。接下来，动员前首相菅义伟利用自己的影响力，形成涵盖参众两院的30人左右的势力，加上自己派系的43人，从麻生派退出的佐藤勉等4人，还有森山裕接手的石原派的7个人，在联手石破茂的学习小组部分成员，至少将会形成70~80多人的党内第二派系。至于派系会长人选，二阶派暂时没有特别合适的人选，武田良太前总务大臣略显年轻，可以由菅义伟牵头，自己担任派系的最高顾问，未来还可以扶持河野太郎上位冲击总裁，小泉进次郎作为总裁后备军。一句话，谁现在抓住了可能形成派系的前首相菅义伟，谁就有可能成为让岸田首相俯首称臣，抑或一鼓作气扳倒岸田的造王者。岸田首相知道这是自己的弱点，于是就有了前不久拜托菅义伟去沟通公明党后援团体创价学会的那次礼仪拜访。
盘点华语乐坛被高估和低估的歌手：
1.张学友：被高估30%。
当前定位：“歌神”、“天王”
现实：有大量日语翻唱作品
正确定位：中国90年代著名实力派男歌手，略胜张宇、张信哲，高于周华健，低于刘欢、齐秦。
2.黄家驹：被高估30%
当前定位：“世界四大摇滚乐队”
现实：生前香港二线乐队，人气不敌达明一派草蜢。
准确定位：一名在华语圈具有影响力的，拥有一定励志歌曲的流行摇滚方言歌手。略胜郑智化、零点乐队。
3.许冠杰：被高估70%
当前定位：“歌神”“远古大神”
现实：歌曲传唱度不高。
准确定位：我国香港地区的一名方言歌手，凭借《沧海一声笑》在全国范围内走红略胜叶启田。
4.张国荣：被高估50%
当前定位：哥哥
现实：有大量日语翻唱作品
4.谭咏麟：被高估70%
当前定位：“谭校长”“华语乐坛的大神”
现实：方言歌手，有四五十首日语翻唱作品
准确定位：我国香港地区的一名方言歌手。
当然，有一名香港歌手是被严重低估的：
邓紫棋：被低估40%
当前定位：比较红的女歌手
准确定位：2010年后最成功的华语歌手。新生代最强华语唱作歌手，香港乐坛之光
华语乐坛被低估的歌手：
1.王杰：被低估20%。
当前定位：冷门歌手
现实：八九十年代最火的男歌手之一
正确定位：中国著名实力派男歌手，张学友
2.齐秦：被低估40%
当前定位：冷门歌手
现实：华语乐坛最成功的唱作男歌手之一 ，作品长盛不衰： 《狼》《思念是一种病》《往事随风》《外面的世界》《大约在冬季》《夜夜夜夜》《不让我的眼泪陪我过夜》
正确定位：华语男歌手，略逊刘欢、崔健，胜张学友
3.伍佰：被低估50%
当前定位：冷门歌手
现实：台湾摇滚教父，华语乐坛现场之王，顶级唱作表演歌手
正确定位：华语摇滚歌手，平张学友，胜黄家驹
4.孟庭苇：被低估60%
当前定位：冷门歌手
现实：90年代传唱度最高的华语歌手之一。
《风中有朵雨做的云》（已衍生同名电影）
《你究竟有几个好妹妹》（已衍生同名乐队）
正确定位：华语女歌手，平张学友。
5.周杰伦：被低估30%
当前定位：华语乐坛最后一个天王？（港媒的手段，言下之意跟四大天王平级，并且是因为乐坛衰落才矮子里拔将军）
现实：作品水准高，引领潮流，周杰伦的时代才是黄金时代。
准确定位：华语乐坛最成功的歌手、最成功的音乐人、最成功的偶像。世界顶级唱作歌手。
6.蔡依林：被低估30%
当前定位：霸气性感的知名女歌手，“淋淋”
准确定位：亚洲顶级唱跳舞曲类歌手，华语乐坛MV质量最高的歌手。为华语乐坛的流行音乐可视化、流行音乐现场表演做出了突出贡献。历史地位高于王菲。
内地篇：
1.刘欢：被低估30%。
当前定位：冷门歌手
准确定位：中国流行乐的传奇，内地流行乐教父，远胜一切香港歌手。奥运会现场，卡内基音乐厅演出，无人能及。
2.许嵩：被低估30%。
当前定位：非主流歌手
现实：2000-2010华语乐坛黄金时代最后一个现象级歌手
准确定位：优秀的词曲唱作歌手，一代人的青春
3.李宇春：被高估30%。
当前定位：比较有名另类的流行歌手，专辑卖得都很好。
准确定位：对路人零吸引力、出道十年只火了一首歌《下个路口见》的粉丝经济歌手
4.华晨宇：被高估50%。
当前定位：华语乐坛的未来，华语乐坛的希望，华语乐坛新生代最强唱作歌手
现实：专业搞综艺的歌手
准确定位：成就远低于许嵩、薛之谦的粉丝经济型歌手
西安相声大会，盛况空前，值得点赞。既然是“大会”，为什么没有“会”上德云社呢？一是请了没来，那就是德云社的不是了。二是没请，那就是西安相声“大会”有标准，德云社不够西安相声大会“大”的标准。
哎！大度一些吧，都是相声“行”的，那有什么“主流”“非主流”之说。只有相声界———“共同努力，繁荣相声”，才是真正的光明大道。
说实话。我是听着收音机里相声长大的七零后。老一辈的相声都听了个遍。包括评书。但现在相声我只听德云社的，基本只听郭德纲的。#我要上微头条#
单口对口群口都是郭德纲的。原因不言而喻，郭德纲相声好听。符合时代的特征。而且最重要的一点。能让我们开心。
别人的相声真的没有达到郭德纲这样的效果。
郭德纲没火的时候，很多新生代几乎都不知道什么是相声，人把相声说火了，立马风头又转向他的相声是否入流;郭德纲没唱京剧，各京剧院门庭冷落，人把京剧热撩起来，又立马跳出来指责他唱的不正宗。
不管如何，这个话题王成了很多指靠编话题糊口的写手们的衣食父母。就不知道是否会感恩。@笑谈欧巴
国足成为12强赛第四档球队后，有望追随武磊留洋步伐的国脚一览：
一、张琳芃
张琳芃曾经有一次留洋机会，当时是非常有希望加盟英超豪门切尔西，但是因为无法保证出场时间最终未能成行。留在中超联赛踢球的他，除了偶尔的失误和冲动犯规外，张琳芃无论在右后卫还是中后卫，都是所有教练都信任的球员。
他目前是李铁最信任的中卫之一，稳健程度不输蒋光太，要知道，他在广州队是很少踢中卫了。能力决定一切，尽管32岁了，但若固定在中卫位置上，张琳芃还有一些提升空间，但必须通过留洋实现了。
在右后卫位置上，对于体能、速度、助攻能力的要求太高了，留洋的好选择不会太多，但中卫的位置反而可能成为张琳芃的出路。鉴于中超联赛基本没有世界级外援前锋了，留在中超不会对提升防守能力有太多帮助了。
所以，张琳芃可以考虑一些国外非主流的次级联赛，英冠、西乙、德乙都比较合适。从国足未来的角度考虑，不妨让张琳芃尝试追随武磊留洋的步伐，成为一名留洋中卫。
二、韦世豪
在国足存在感最低的本土进攻球员当属韦世豪了，近两年他无论是健康，还是处于受伤状态，李铁都会征召他进入国足集训。但随着国足已经完成了四场正式比赛，韦世豪只是替补出战了一场，便继续进入养伤状态。
换言之，国足在12强赛中面对更强的球队时，韦世豪也很难获得太多机会。26岁的年纪应该真的考虑留洋了，中超也限薪了，至少要踢3、4年才能达到以往1年的收入。若能像师兄武磊在国外联赛坚持下来，收入其实比中超高出不少。
更关键的是，韦世豪可以通过留洋提升身体对抗能力，提高人球结合和处理球的合理性。论天赋，韦世豪高于武磊，留洋必然能将他的天赋进一步释放，进而转化为更强的能力。武磊即将三十而立，未来是韦世豪这一批球员的，加快留洋是当务之急了，相信韦世豪很大希望留洋成功，请拭目以待。
三、张玉宁
张玉宁是国足锋线的一个惊喜，出色的身板，进步明显的策应能力，战术意识极高的执行力，他是新生代国足高中锋的代表。李铁对他的使用频率非常高，张玉宁亦交足功课，在世预赛40强赛更收获了一记世界波。
天赋、身体、技术兼而有之，张玉宁的舞台不应该只在国安。重新考虑留洋也是必要了，现在的他其实更有资本。因为在国安，他是必然的首发，在国足，他虽然只是替补前锋，但上场比赛的频率较多，并且每一场都在进步，这是奠定了再次留洋的基础。
国足非常需要张玉宁这类型的球员留洋，现代型足球讲求的是身体、力量、速度和技术的结合，张玉宁集合了所有元素。其实，哈兰德就是一个好例子和模板。而张玉宁的目标可以投放在一些崇尚进攻的国外次级联赛，锻炼价值更大。要说武磊之后，国足锋线还有谁能留洋，张玉宁算一个。
24岁的年纪仍有大量的空间提升，因为武磊在29岁时仍然在涨球，张玉宁也有过留洋经验，适应性不用怀疑，但必须寻找一个合适的落脚点。国足在12强赛的表现将是很好地检验与亚洲强队的实际差距，只有留洋才能缩小差距，希望张玉宁能够追随武磊的步伐，再次踏上留洋之路。
#懂球大会##国足#