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1、豫章深出地，沧海阔无津。
2、释皎然谓诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。周以言偷唐人诗云：“海色晴看近，钟声夜听长。”较原诗只改“雨”字为“近”字，“潮”字为“长”字而巳。黄鲁直偷李白诗云：“人家围橘柚，秋色老梧桐。”较原诗只改“烟寒”为“家围”二字。此皆不免蹈偷语之病。初学作诗，脱胎犹非所宜，况剽窃乎？戒之慎之！
3、羽骑参差花外转，霓旌摇曳日边回。
4、上诗于《三百篇》外，特创一格。词句峭劲，音节奇响。至“老骥伏枥”四句，尤为通体筋节，洵乐府中之上乘也。
5、上诗写女儿相望之意，首句言女儿之操业，次句言女儿之候言，四两句以石鼓、桐鱼为比，语语动人，其郑、卫之遗欤？
6、上诗言客游之感，通篇着眼在“忧来无方”一句，末后言客游似行舟，即以行舟喻客游，措语工巧之至，结句收到忘忧，与忧来针锋相对，尤为难得之作。
7、譬之击鼓，以木槌轻击鼓之中心，其声为"东"，是为平声。
8、麦香吹饼饵/花暖卖饧餹
9、未怕供诗帐，岂须上图轴。
10、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
11、乐府之名，起于汉初。须有苍老古雅之色，溢于词句之间。若一涉议论，便不似乐府矣。其调以《君马黄》、《临高台》两首为最古，今已不可复得，试择其近于古者，列示于后，俾学者得以知其作法也。
12、床前明月光，疑是地上霜。
13、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
14、情静净夕惊颈敬戟莺影映益丁顶钉滴蒸拯证职尤有宥亦
15、登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史
16、日落江声带湿/风来海气含腥
17、(诗人轶事)(诗说词说)
18、地犹鄹氏邑/宅即鲁王宫
19、空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。
20、言情者，非仅写家人社交中之情也。凡一山一水，一草一术，接触于吾人之目者，无往非情之所寄，而借诗以写之。虽山水草木，皆若钟情于我，唐人诗云：“长疑即见面，翻致久无书。”所谓诗以言情者，即此是也。
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1、宫词者，记宫中之事也。须语类讽谏，恰合诗人忠厚之遗，而词句之间，尤宜含蓄而不率直，隐约而不显露；否则非失之怨怒，既失之轻薄，甚无取也。兹故示其作法于下：
2、徐徐：赋予语文最美好的姿态
3、峰峥嵘以路绝，挂星辰于岩泠。
4、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
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6、藁砧古乐府篇名，多用僻词隐语也。
7、一竿油伞双籃盒，绿树斜阳唤渡人。
8、律诗八句之中，对句易工，结句难工，发端句尤难工。五律则研炼精切，稳顺声势足矣。七律虽与五律相同，而加以二字，便觉难于下手。五言不可加，七言不可减，是在作者熟读而深思之，今试分示五律、七律之作法于后：
9、不若闻道易，但伤知命难。
10、失之大乐则其辞荡，是为四失。取得失而比较之，而诗之体用叛矣。兹特举例于下：
11、上诗首句从登楼说起，第二句便含寄四州刺史意，第三句写水，第四句写陆，所谓景中有情也。第五句言陆路望四州不见，第六句言水路思四州无已，末两句揭清寄四州刺史本意，所谓情中有景也，写来也融洽亦分明，诚为情景兼到之作也。
12、宗室广大日益滋(宗正刘安国)
13、孙子曾玄分祖谱/舅甥伯叔列封圻
14、总之四声之分，其不同之点有三：
15、乘时方在德，嗟尔勒铭才。
16、七律平起法、七绝平起法
17、念为儿童岁，声价争场屋。
18、元白体微之、乐天，其体一也。
19、五言一句三顿折句(二一二)
20、底事钱塘苏小小，不将翠带结同心。
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1、绿垂风折笋/红绽雨肥梅
2、桐叶枣花风四月/蓼洲萍溆露三秋
3、学诗之第一步，当重声韵。声韵之中，尤以练习四声为最要。四声者何？平上去入是也。兹录昔人辨四声歌诀如下：
4、半雨半晴梅子熟，檐前都是爱宜男。
5、由三字对而增为四字对，其法较易。兹再分类举例于下：
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7、说理之诗，宋儒偶一为之，诗家且谓之旁门，不知作诗之说理，与谈性命之学不同，理有事理、物理之分，散在六合，聚在一心，皆此理也。故诗人吟咏一事一物，必于事物真相，曲尽无遗，亦可免肤泛之弊。
8、谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
9、挂席东南望，青山水国遥。
10、谓上句二两字不得与下句二两字同声。如古诗“今日良宴会，欢乐难具陈。”“今”与“欢”同声，“日”与“乐”同声之类。
11、诗贵格调高古，句句无懈可击，否则即为格弱。《李希声诗话》曰：“薛能，晚唐诗人，格调不高而妄自尊大。有《柳枝词》五首，最后一章曰：‘刘白苏台总近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。’自注云：刘白二尚书，继为苏州刺史，皆赋杨柳枝词，世多传唱，但文字太僻，宫商不高耳。薛能大言如此，今读其诗真堪一笑。刘白之词，则绝非薛能可及。刘之词曰：‘城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。’白之词曰：‘红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。’其格力风调，岂薛能所可彷佛。”于此可知格调之不可不讲也。
12、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
13、江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。
14、星稀月落长天晓/日暖风和大地春
15、日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
16、惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。
17、草生公府静/花落讼庭闲
18、集句诗，或杂集众人之句，或专集一人之句，要必有起伏顿挫，回环往复，斯能一气呵成，若天衣之无缝。如有一语未妥，一联未洽，则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下：
19、唤起鲜于旧诗老，护伽兰礼褚河南。
20、五言律绝与七言律绝均有平起仄起及押韵不押韵之别，前已详言之矣。然其中又有三法，
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1、何谓作诗五戒？一戒讥讪，二戒谄谀，三戒鄙俗，四戒纤亵，五戒剽窃是也。学者于上述八病五忌既已知之，则此作诗五戒，尤不可不注意焉。兹更详述于后：
2、梦为远别啼难唤，书被催威墨未浓。
3、相逢未寒温，客来不待速。
4、几家夫婿同罗帐？几个飘零在外头？
5、上诗暑、雨、浦三字为一韵，织、赤、壁三字为一韵，然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是因秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。
6、??陌?生的?未来??
7、上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣，次句言出门之由，第三句言所持之物，末句点醒唤渡，层次极为整齐。
8、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
9、北斗司喉舌，东方领缙绅。
10、楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。
11、一字至九字诗，虽曰旧格，终近游戏。至地名、人名、药名、数目诸体，则纤矣。西昆、香奁，专咏艳情，《唐诗别裁》屏而不录，惩其亵耳。初学作诗者，最喜吟风弄月，坠入魔道，心术日非，此尤不可不力戒也。
12、第一句言平声平道莫低昂者，随口平读，其声不高不低，而尾音自然延长。
13、昵称是一个汉语词汇，读音为nìchēng，是指现实生活中俗称的小名，能表示亲近和喜爱。通常使用在日常生活的非正式场合。
14、学奕摊清簟/看书照短檠
15、海色晴看雨，江声夜听潮。
16、路绕寒山人独去/月临秋水雁空惊
17、吾生如寄耳，何必弃沟渎。
18、大诗兄按：推荐阅读曾国藩选编的《十八家诗钞》。
19、撞平声三江，去声三绛，义同，捣也。
20、昔杜子美赠郑谏议诗，只赞其诗词，不言其谏诤，斯为不谄。又赠鲜于京兆诗，但美其文章，不论其武略，斯为不谀。不谄不谀，最关人品，然尽有对于贵官显者，加意颂扬，及时过境迁，骤然失势，昔日应酬之作，适成株累之由。诗人似此者颇多，切不可轻蹈此习也。
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1、月落天光送曙/冰消地气回春
2、拗体格：对偶与正格相同，但句中平仄，不似正格之稳顺，即所谓拗句是也。
3、诗之丽者，如：有时三点两点雨，到处十枝九枝花等句是也。
4、问我今何去，天台访石桥。
5、“竹枝词”专写风土，其体与七绝近似，但重音节而意义次之，重气韵而文采次之，大都皆眼前指点之语。今示其作法于下：
6、上诗写农家情景历历如绘，而将茶、桑、麻、稻并入四句之中，尤极自然之致。
7、反覆举一字而诵皆成句，且无一句不押韵，反复成文，李公诗格有此诗。
8、二句为首联，可对可不对；
9、シ文艺范er的Clown
10、???回眸旳???冷漠??
11、麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还。
12、音引印乙旬尽殉疾文吻问物芬粉粪拂元阮愿月翻反贩发
13、怜香「汐」玉「瑶」不可及涐说过涐的诺只为你许涐说过涐的誓只为你发我们声嘶力竭得哭过/我们撕心裂肺得笑过/我们歇斯底里得叫过/S.巴黎埃菲尔.D.东京桃花岛.E.法国大理钟.比空白更空白的空白╮比黑暗更黑暗的黑暗╯ゅ其实太阳是我搓圆旳°ゅ其实月亮是我啃弯旳°越难以南▍不归的思念北城以北▍丢失的爱念╯长发小女人╯短发大女人我喜欢迩走在我左边/我喜欢迩走在我右边/❀一个转身的距离❀一个抬头的距离洛卡卡的洛可可风格﹌洛可可的洛卡卡风格﹌
14、写意托兴之诗用笔贵委曲而不率直，立意贵幽远而不浅近。明知所遇之景物与所蓄之意兴两不相关，而一经感触便当息息相通。兹特就唐诗中择录合乎此法者之一首于左，学者可以意会得之。
15、上诗起句言道路之远，第二句言产物之地。第三句折入贡字，第四句写一劳字，而讽意已寓乎其中。第五第六句正写路远送物之苦，结句不忍看三字，古人所谓婉而多讽，诵不忘规者，庶几近之。